LA TROMPETA DE LOS DIOSES

En 1939 la BBC grabó el sonido de dos trompetas descubiertas en la tumba de Tutankamón. 

La sesión de grabación fue muy emotiva, el soldado británico James Tapper fue el que tocó el instrumento y permitió que se escuchara el inquietante sonido que había permanecido durante 3000 años en silencio. 

El sonido de los dioses, la atracción de lo desconocido, la invención de la trompeta en el antiguo egipto es atribuida al dios Osiris. Se le atribuyen poderes mágicos, Su sonido  constituía un saludo a la regeneración del sol y un símbolo de la resurrección. 

                               Sonido de la trompeta de Tutankamón

COMO SACAR UNA BOQUILLA ATORADA

Esto es algo que nos pasó a todos en alguna ocasión, normalmente es por un golpe que damos en la boquilla, o simplemente porque presionamos mucho la boquilla contra el tudel.
Es bastante frustrante no poder guardar la trompeta en su funda. Sorprendentemente, no sabemos muy bien como pasó. Pues bien parece que hay un método que da resultado:

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1. 
   

   Coloca un cubito de hielo en la cazoleta de la boquilla. Inclina la trompeta hacia abajo de manera que el hielo derretido drene hacia el suelo.
2. 
   
3. 
   
4. 2
   Sostén tu trompeta con firmeza sobre tu regazo horizontalmente.
5. 3      Golpea ligeramente una baqueta o una madera contra el recibidor de la boquilla (cola de la boquilla) en la trompeta. Trabaja con un movimiento circular alrededor de la circunferencia del recibidor, siendo extremadamente cuidadoso de no golpear accidentalmente el tubo principal de la trompeta (tudel). Incrementa la velocidad de tus golpes poco a poco y suavemente gira y jala la boquilla simultáneamente.
6. Consejos prácticos:

1. • Aplica una pequeña cantidad de vaselina al recibidor de la boquilla para prevenir que ésta se atasque.
   • Lleva tu trompeta y la boquilla atorada a una tienda de musica o luthier de trompetas si crees que golpear el recibidor con fuerza puede dañarlo. Las tiendas de trompetas regularmente tienen una herramienta específica hecha para este tipo de trabajo, llamada quita boquillas. La herramienta se aferra a la boquilla y te da un buen agarre para que puedas tirar. El diseño de la herramienta evita los golpes y los rayones al instrumento y a la boquilla.
   • Bajo ninguna circunstancia utilices pinzas para sacar una boquilla atorada.
   • Seguramente dañarás la boquilla o la trompeta.
2. 
   

SOLO DE TROMPETA DE LEONORA

Jueves 11 de diciembre de 2014 | Publicado en edición impresa

Allegro

El bombero no permitió ninguna interferencia

Por Pablo Kohan  | Para LA NACION

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En Santa Fé. En el último acto de Fidelio, cuando la trama va llegando a su máxima tensión, Pizarro ordena que una trompeta suene para indicar la llegada de Don Fernando, el ministro y emisario del rey. Ese sonido, emparentado con el destino y con la liberación, también está presente en dos de las oberturas que Beethoven escribió para distintos estrenos de la misma ópera. Una de ellas, la magnífica Obertura Leonora N° 3, tiene vida propia y ha devenido en una habitual y muy celebrada obra de concierto. Para dotar al toque de la trompeta de una significación especial y rodearlo de una sugerente lejanía, Beethoven prescribió que sonara desde fuera del escenario. Para cumplir con la misión, el trompetista debe ubicarse en algún lugar interno, próximo al escenario. En Santa Fe, Washington Castro, el recordado compositor, chelista y director, el menor de los tres hermanos Castro, había programado la Leonora N° 3 para un concierto que iba a ofrecer con la recién fundada Orquesta Provincial de Santa Fe. El trompetista, faltando pocos instantes para entrar con su parte, se acercó al lugar predeterminado. Un bombero, encargado de la seguridad del teatro y extremadamente responsable de su tarea, le preguntó qué estaba haciendo ahí. Además, imperativo, le aclaró: "La orquesta está tocando. No hay que hacer ningún ruido. ¡Ni se le ocurra tocar la trompeta!". El trompetista, urgido porque se acercaba su momento, no logró hacerle entender al estrictísimo servidor público que él era parte de la orquesta y que debía tocar desde ahí. Con firmeza y sin elevar la voz para que nada se escuchara desde la platea, el bombero logró su cometido, ante la desesperación del trompetista y el extrañeza de un director que esperó en vano a una trompeta que nunca apareció.

ELEMENTOS DE LA TROMPETA

Partes de la trompeta

EL ATAQUE

Solista, jazzista, Trompetista principal, Filarmonica de la Ciudad de México. Marc Osterer.
Consejos sobre el ataque en la trompeta y comentarios sobre la respiración circular.

CON LA SOL FA EN LA CABEZA

Aquí os traigo una historia entrañable y a la vez edificante. Creo que nos da una lección de afición a la música a todos. Yo también conocí a otro músico de trayectoria parecida en mi banda de música "Pascual Marquina" de Montilla, Paco "el Conejito", que tocó durante toda su vida la trompeta y cuando se jubiló pasó por el bombardino, el trombón y la tuba y hasta el último suspiro tubo la solfa en la cabeza... Hoy en día estamos hechos de otra pasta.

Retrato de un músico e historia universal ( El Periódico de Aragón - 29/11/2014 )

EVA GARCÍA 29/11/2014

Con la solfa en la cabeza. 1925 es el homenaje a Pedro pero también a todos esos músicos que durante años recorrieron España solo acompañados de su música, por eso, su director, Maxi Campo, la ha convertido en una historia "universal, despojándola de lugares propios"; y es al mismo tiempo un repaso a los sonidos que han escuchado varias generaciones. Pedro nació en 1925 y se jubiló con 63 años y desde entonces ha cambiado la trompeta por la flauta. Ahora tiene 88 años y anoche asistió junto a su mujer, Felisa, a la proyección en la Filmoteca del documental. Fue su regreso a Zaragoza después de 60 años ya que aquí vino desde su Rioja natal en su viaje de novios. No es un hombre sentimental pero "la primera vez que lo vio, le sorprendió y se emocionó"

En el documental retrata la vida de esos músicos que con un burro iban de pueblo en pueblo o a veces andando --Pedro recorrió todos los lugares próximos a La Rioja y actuó en Huesca y Zaragoza e incluso en el País Vasco--; pero también cuenta qué supuso el nacimiento de las charangas.

Pedro no tenía un gusto especial por la música pero siendo niño alguien le escuchó silbar y "le dijo a su madre que mandara al zagal a la escuela" y así comenzó su contacto con la música. ¿Por qué tocaba la trompeta? "Porque fue lo primero que cogió"; y como trompetista se ganó vida, aunque tuvo que "alternar con otros" para sostener a su familia, ya que con Felisa tiene 10 hijos; y ninguno de ellos se ha dedicado a la música, de hecho "tampoco les ha hecho mucha ilusión que su padre se dedicara a esto y mucho de lo que cuenta en el documental era la primera vez que lo oían.

UN MÚSICO ATÍPICO Pero Pedro rompe con todos los mitos de los músicos, "nada de drogas, alcohol, mujeres o cualquier vicio", reconoce Campo. Y cuenta como anécdotas que "su mujer nunca ha bailado con él; ni siquiera lo ha visto tocar" o que una vez le ofrecieron a Alemania y contestó: "Prefiero comer patatas en casa que chuletas en Alemania". La pasión de Pedro es la música e incluso durante las conversaciones con el director para rodar el documental tocaba con su flauta una y otra canción: "La solfa, la solfa la tengo en la cabeza" --de ahí el título del trabajo--, recuerda Campo.

Con la solfa en la cabeza fue rodado en cuatro días y es al mismo tiempo "musical, intimista, etnográfico" y un "retrato de un personaje "muy especial". Proyectarse en el festival "es un regalo", asegura el director, aunque el documental, de 33 minutos, ya se ha emitido en La Rioja, en el Festival de Cine de Roca (Lugo) y en dos certámenes en Bogotá (Colombia).

           

EL HOMBRE ORQUESTA